色彩變化的基本規(guī)律

色彩給人的感覺引起心理上的聯(lián)想，感到冷暖，這往往緣于人對生活經(jīng)驗具有一種影響人的心里甚至生理活動的特質。因此，稱紅、黃類的顏色為暖色，這類顏色使人振奮、熱烈、歡快、刺激，馬上使人聯(lián)想火焰、陽光，藍、綠、紫等色為冷色，這類顏色使人感到寧靜、深沉、陰冷，馬上聯(lián)想到冰、霜、雪和夜晚。

一、色彩的冷暖規(guī)律

色彩的冷暖也是相對的，任何兩塊不同顏色放在一起由于對比作用，就會區(qū)別出冷暖不同的傾向。同一色相也有冷暖區(qū)別，如大紅與朱紅比較，大紅就騙冷。大紅與紫紅比較，大紅就偏暖。把復雜的色彩分為冷暖對立系統(tǒng)，對觀察理解和表現(xiàn)對象的色彩關系非常重要，它猶如素描的眀與暗構成復雜素描關系一樣，這種相互對立關系又是相互依存關系。冷暖規(guī)律是色彩關系中普遍存在和起著重要作用的一條規(guī)律。暖色有向前突出、放大擴散的感覺，冷色則相反。這些規(guī)律在作畫中只有與具體形象結合才有意義，不要用公式去硬套。物體的兩面受光源色決定，光源的冷暖決定了亮面色調的的冷暖，呈現(xiàn)的色相是固有色和光源色的總和。暗面受周圍環(huán)境來決定，環(huán)境色的冷暖，決定了安眠的冷暖，安眠的色相是由固有色的純度、光源色的飽和、環(huán)境色的強弱來決定處理。明暗交界線是物體最暗的部位，它的冷暖傾向也最弱，實際上明暗交界線也是冷暖交界線，它既含亮面色彩又有暗部的色彩，它是明暗亮面對立色彩的總和。高光色主要是光源色的體現(xiàn)，點物體高光時多以光源色為主略加固有色。

二、色彩補色規(guī)律

補色也稱余色，就是一個原色與另兩個原色合成的間色互稱為補色。即補足三原色的意思。在色環(huán)上180°的相對兩色有無數(shù)對，互為補色的兩色放在一起，產(chǎn)生強烈的對比，各自突出自己的色相，顯得奪目響亮，而補色相混、相互抵消會灰暗。補色規(guī)律有：1 在一般情況下，物體亮部色與暗部色具有補色關系。2 兩色并置如果互為補色，各自突出自己的色相。如果不是補色，使各自向對方補色方向轉化，例如：黃與藍并置，黃顯得帶有橙味，藍則顯得帶有紫味。3 一般在淺色物體上表現(xiàn)明顯，也與光源色傾向、強弱關系很大。物體在有色光線照射下，更容易觀察到補色關系。補色對比也與色彩面積大小有關，補色規(guī)律廣泛應用于繪畫中，有著強烈的色彩效果，是一條重要規(guī)律。運用得當會產(chǎn)生強烈的藝術效果。但若使用不當也會產(chǎn)生不協(xié)調、刺眼，影響畫面效果。

色彩變化規(guī)律

水粉畫作品欣賞

三、色調變化規(guī)律

色調即是色彩調子，似素描中的明暗調子。色調有兩重含義，一是指畫面中用各種色彩構成的整體色彩的效果；另一種是指客觀物象基本的調。色調形成是因為物體處在共同光源下，共同環(huán)境里，色彩間相互對比，相互影響，它是物象色彩整體關系。大自然是豐富多彩的，色調變化也是無窮盡的，可從色相（紅、黃、綠）上分。也可從色性（冷、暖）分；從明度（深、淺）上分；從純度（鮮、灰）上分，還可以分為調和色調和對比色調。在實際寫生和創(chuàng)作中是各種色調結合表現(xiàn)的。繪畫的色調處理不僅是豐富多彩，而且是不斷創(chuàng)造和發(fā)展的。常見有如下方法：用同類色或類似色組織色調；恰當?shù)赜脤Ρ壬M織色調；依靠光源色或環(huán)境色表現(xiàn)色調；用色彩不同面積處理而獲得色調、用勾線方法是色彩統(tǒng)一和諧。

四、色彩的空間透視變化規(guī)律

空間透視變化是一切造型藝術所遵循的規(guī)律。因為人們的視覺按近大遠小的透視原理來反映物體的遠近距離。用色彩表現(xiàn)畫面物體的空間距離感，也是表現(xiàn)物體立體感、深度感、遠近感。現(xiàn)實中的客觀物體也是如此，如兩個同一形狀，同以顏色和大小的物體，一個在近，一個自愛遠，則使人感覺近的大，遠的小，近的色彩艷麗，遠的模糊，近的明暗對比強，遠的明暗弱，這就是空間透視所引起的變化。造成這種現(xiàn)象的原因，是因為人眼看東西遠近有一定限度，而空氣透明體也含有一定的水粉和雜質，距離越遠，這些水分和雜質對光線的傳遞阻礙作用越大。在視覺上造成近的物體清楚，越遠越模糊不清的感覺。

五、色彩透視變化的基本規(guī)律

1、色彩冷暖方面：物體離我們越近，冷暖越分明；越遠暖色變的冷灰，冷色變弱變灰。遠到一定程度，冷暖就難以分清而混為一種灰色了。

2、色彩明暗方面：物體離我們越近，明暗面對比越強，越遠明暗對比越弱，遠到一定程度明暗面就分不清楚而混為一個平面了。

以上是色彩的一邊變化規(guī)律。色彩有其自己的性格，暖色有向前的感覺，冷色有深遠的感覺，而自然界及物體種種不同深遠程度，實際上是由于各種色彩所占位置不同而導致所產(chǎn)生的色彩力量也不同。在自然界中，不可能所有的暖色都在前邊而冷色都在后邊。所以要根據(jù)實際情況，按自然法則的變化及受光的情況，表達空間變化，防止機械搬用教條，盲目作畫。